发布日期：2024-10-11 21:27    点击次数：151

空前絕後的藝術珍寶 《八又二分之一》是義大利電影代表东谈主物、一代宗師費里尼（Federico Fellini）在东谈主生盛年、东谈主類電影史盛年之極，完成的一部空前絕後無與倫比的電影極品。如果說，要選出一部能夠代表20世紀義大利電影水準的影片，不消置疑即是《八又二分之一》。最闻明的義大利電影專家Peter Bondanella稱讚此片為「那個時代最傑出的抒怀傑作，东谈主類想像力的極致飛躍」。好意思國面貌主義電影理論家David Bordwell則讚其為「最優雅輕鬆的現代主義作品」。1963年出书的〈新德贯通〉雜誌以敏感的筆調評估此片在電影史上的地位：「它採用了一種主觀超現實主義的電影語言，最後將現實主義的電影宗派引向沒落的終點。」 《八又二分之一》同時亦然1963年奧斯卡最好外語片得主，一向桀驁不馴的波蘭導演波蘭斯基（Roman Polanski）曾經特殊感触的回憶過當年的頒獎氛圍：「我禁不住幻想了一下站在臺上領獎的情形，但這個白天夢时常被打斷，因為我知谈沒有一部片子不错打敗《八又二分之一》…得獎者揭曉，費里尼跳到臺上領獎，這時茱麗葉塔（註：費里尼的内助）就哭得更厲害了，簡直就像山洪暴發。雖然我心裡已經有了準備，但不成說我方完好意思不失望。不過我也覺得雖敗猶榮，因為惟一四部電影能和這部電影史上的超級經典競爭，而我的作品即是其中之一。」 此片更伏击之處是，其意義已經遠遠超出了一部電影那麼簡單。有評論家指出，費里尼拍出了《八又二分之一》之後张婉莹系，他的名字就永遠的和他祖國的那些藝術先輩张婉莹系，達文西、米開朗基羅、拉斐爾等东谈主的名字聯繫在沿途了。 時代布景 猶如小津安二郎之於日本電影，布紐爾之於西班牙電影，柏格曼之於瑞典電影，費里尼是義大利電影永恆的象徵东谈主物。費里尼一世最伏击的作品橫跨1950、60、70年代三個時期，而這恰是20世紀最除魅銷魂流放諸神的時代，是現代派藝術最眾生喧嘩、電影藝術最锻练最變幻多姿的時代，亦是義大利電影最昌隆得意的黃金三十年（Peter Bondanella所說的義大利電影對戰後宇宙電影的貢獻僅次於好萊塢，其實指的即是這個時期的義大利電影）。 《八又二分之一》誕生於1963年，在這之前費里尼已經拍出了《正途》La Strada、《卡比莉亞之夜》Le Notti di Cabiria（兩片都獲奧斯卡最好外語片）等打動东谈主心的影片。1950年代的義大利電影以新現實主義風格著稱於世，然则費里尼從其第一部影片《賣藝春秋》Luci del Varieta開始，就自覺的遠離這種風格。东谈主生的梦想與現實之間的衝突，這一主題從其第一部影片就展示出來了。是故，雖然其影片題材和新現實主義相仿，拍的都是凡人物和邊緣东谈主物，但關注的卻是东谈主物的精神狀態。何况費里尼很早就展現出依靠視覺想像，依靠东谈主物形象來脸色達意的敘事手法，這亦然義大利最光輝燦爛的藝術傳統之一。 費里尼在《八又二分之一》的前一部作品，是轟動了整個西方社會的《甜密的生计》La Dolce Vita，在此片中費里尼的敘事技艺已經開始不走尋常路線，整部影片沒有一個固定的故事線，而是依靠主角的偶遇串起全片。而到了《八又二分之一》，費里尼徹底拋棄了傳統的敘事線，以主角純粹的脸色境遇構周到片，心有戚戚的觀眾在觀看影片時，處處會有恍若隔世又南柯一夢，既荒誕又真實的神奇體驗！ 製作班底 《八又二分之一》是一部純粹的義大利電影。责任主谈主員中除了演員以外，最有名氣的當屬配樂大師Nino Rota。Rota自13歲起就開始創作歌劇，是義大利闻明的音樂神童。Rota的配樂时常凸顯出一種忽视径直又銷魂徹骨的抒怀憂鬱滋味，他和費里尼的互助不错說是至死方休，除了此片外兩东谈主還互助了《正途》、《甜密的生计》、《阿瑪珂德》Amarcord等傑作。另外Rota還和維斯康堤、羅塞里尼等義大利名導互助過，而他在1970年代最經典的作品還有《教父》系列。 佈景師兼好意思術指導Piero Gherardi是自《流浪漢》I Vitelloni始和費里尼互助，其在《卡比莉亞之夜》中為卡比莉亞設計的寒倉茅房是一直以來費里尼津津樂谈的佳作。憑藉《甜密的生计》和《八又二分之一》，Gherardi曾兩度獲奧斯卡獎。 不過《八又二分之一》班底中，最大的明星還是要數影片主角基多的饰演者馬切洛馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）。馬斯楚安尼可說是歐洲電影黃金年代的象徵东谈主物，數不清的歐洲電影導演都將他作為個东谈主靈感的化身，最好詮釋者。 面貌、風格與內容的无缺統一 《八又二分之一》的故事雖然說來撲朔迷離，對有些觀眾來說可能更是霧裡看花，但真要轮廓的話，也特殊簡單。影片即是表現了一個名叫基多的電影導演，在籌拍一部表現东谈主類末日的新影片的過程中，所遭遇的種種困難與危機。為了拍片，他來到溫泉療養院，同時為影片的拍攝作準備，关联词，他卻發現我方的創作堕入了危機中。他的構念念微辞且矛盾重重。在此同時，他在個情面感方面也堕入了窘境。影片的結尾部分，在一次毫無內容的記者原宥會上，基多鑽到一張象徵子宮的桌子下面開槍自盡了。 費里尼在此片中一定进度上確實不错被看作是典型的拉康（Jacques Lacan）、德勒茲（Gilles Deleuze）和佛洛伊德的搀杂體。影片將一種幾乎不可能化為敘述步地的文本作成了文本。此片最精彩之處是，將东谈主物對童年對父母的記憶眷戀（拉康意義上的鏡像還原）、對女东谈主對創作的幻想渴望焦慮全部雜糅到一塊，然後以一種極為精準的視覺化步地構築成了一種（德勒茲意義上的）詩學迷宮。影片中出現的十一個回溯片断和幻想的夢，實際上惟一三個說明了那些塑造基多本性的下意識的衝突，其餘八個主如果性感的幻想。費里尼的同儕安東尼奧尼一直以來也以表現东谈主物內心狀態著稱，但他卻是要借助外物以逝世的步地投射出來，而費里尼卻是径直表現內心。這顯然難度要跨越不少。 費里尼在此片中還創造了一種芭蕾舞似運動的「跳舞動作」（choreographic movement）攝影。也即是說，攝影機时常跟隨东谈主的念念維，东谈主的運動來轉移被攝影的物體，东谈主物之間的關係隨著攝影機的移動、东谈主物的走動，顯得似真亦幻。然则這裡特別要強調的是，正如費里尼我方多年來所說的那樣，他對技術绝不迷戀，他永遠都不會創作一種什麼獨屬於費里尼式的鏡頭，他追求的永遠是一種面貌風格與內容的无缺統一。 《八又二分之一》之是以永垂不灭，還表現在一些突發其想的藝術靈感迸發上。這尤其表現在影片的收场（用符號學家麥茨的話來說，就像是「被一耳光打出來的創意」）：之前影片中出現的统共东谈主物回到現場，圍成一圈跳舞。這段場景可說是无缺地展現了整個劇組成員好意思好的憧憬和可怕的夢囈，影片中的電影以及本片失敗的拍攝過程简直如覆没場夢幻之舞──一切都是表上演來的。「這是費里尼影片中前所未有的，」當代拉康學派最超卓的代表东谈主物紀傑克（Slavoj Zizek）總結谈，「如斯漠然地、風趣地表現面對宇宙性風暴到來的一場受降儀式。」但真實的情況是，這絕對不是費里尼原有的構念念，這段太空飛仙式的奇想源自他本來想為影片拍攝的一段預告片，但最後忽然覺得如果放在收场，有何不可？！ 两个人在线观看BD

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