发布日期：2024-10-05 05:07    点击次数：61

国产 人兽

《厄运宇宙》剧照

《安娜·卡列尼娜》剧照

《画皮》剧照

《白鹿原》剧照

《赤壁》剧照

不久前上映的入口片《厄运宇宙》天然是一部文艺音乐电影，但内地票房高达6000万元，赢得了宽敞影迷的超高口碑。旧年上映的《安娜·卡列尼娜》、不久前登陆内地的《霍比特东谈主》，皆改编自名著，也皆取得了很好的口碑。本年戛纳海外电影节开幕影片《了不得的盖茨比》，同样改编自体裁名著。

国内电影改编体裁名著的表象近来也在升温。旧年上映的电影《白鹿原》、冯小刚的《一九四二》，皆是字据现代优秀体裁作品改编的。莫言获诺贝尔体裁奖之后，不少网友也敕令将他的长篇演义《丰乳肥臀》搬上银幕。本年更有多部改编自《西纪行》、《封神演义》的电影将登陆影院。不外，脚下看似很干扰的体裁改编热，仍有许多令东谈主感到困惑之处，值得精辟想考。

国产片改编，荒废得胜者

把体裁名著改编成电影，频年来在好莱坞变成了一股上涨。从旧年头始，先后有十余部此类电影在大银幕放映，既有欧洲经典体裁名著《呼啸山庄》、《安娜·卡列尼娜》、《厄运宇宙》、《雄伟远景》的翻拍之作，也有好意思国体裁名著《在路上》、《了不得的盖茨比》的电影版，还有新近很畅销的作品《少年派的魔幻漂荡》、《云图》被拍成电影。

这些影片遍及赢得歌咏，并在奥斯卡奖上多有斩获，如《厄运宇宙》、《少年派的魔幻漂荡》皆赢得奥斯卡蹙迫奖项。本体上，改编体裁名著一直是赢得奥斯卡奖的捷径。据业内东谈主士统计，自1930年以来，有25部改编自体裁作品的电影获奥斯卡最好影片奖，其中不乏《浊世佳东谈主》、《英国病东谈主》、《辛德勒的名单》等经典作品，在好莱坞，起码一半以上的电影有其体裁渊源。影评东谈主木卫二说，岂论好莱坞刮什么风，名著改编遥远不会缺席。

在很长一段时代内，中国电影亦然格外珍惜体裁性的，改编体裁名著素有传统，鲁迅、茅盾、老舍、巴金的演义皆曾搬上过银幕。信得过产生影响力的是上世纪八九十年代，第五代导演改编现代体裁名作，推出了一批经典影片。如张艺谋的《红高粱》、《辞世》和《菊豆》，区分改编自莫言、余华、刘恒等作者的名作，并在海外上为中国电影赢得了声誉。陈凯歌的《霸王别姬》、《孩子王》亦然字据李碧华、阿城的作品改编的。

干与新世纪，很少有国内导演改编现代体裁作品，也莫得出现《红高粱》、《辞世》之类的经典作品。“这个时代中国电影初始商场化，电影拍出来不挣钱不行国产 人兽，电影东谈主皆想作念跟商场高超接轨的生意影片。而这时体裁却初始边际化，社会影响力日益着落，改编成电影的生意后果也不好。”编剧苏健说，这导致了中国现代最好的演义也没东谈主去改编。

一方面是对现现代体裁名作持冷淡作风，另一方面却热衷于改编古代体裁名著或经典题材，《三国演义》、《西纪行》、《封神演义》，皆有东谈主改编电影。如改编自三国题材的《赤壁》、《关云长》，改编自蒲松龄演义的《画皮》，改编自《西纪行》的《西游降魔篇》、《大闹玉阙》，改编自传统题材的《白蛇传奇》、《赵氏孤儿》等影片，有些在商场上取得了高额票房，但口碑遍及不好，莫得一部称得上是改编得胜的作品。

不外，频年来现代体裁名作的改编，似乎有点要回到上世纪八九十年代的情形。第六代导演王全安试图赶超第五代导演，改编了陈赤诚的《白鹿原》，完毕毁大于誉。冯小刚一册老成地拍了刘震云的《温故一九四二》，虽口碑尚可，但票房远远低于预期。闻名影评东谈主曾念群对此很不乐不雅：“如果当下有导演改编得胜，会起到带头作用。但《白鹿原》的失败，阐发国内体裁名著改编有风险，其他东谈主会瞋目而视，对接下来的改编会有扼制作用。”

样式需创新，内容弃取难

由于体裁和电影分属不同艺术类型，要把体裁名著拍成电影，又要不丧失原著精华，难度极大。但好莱坞自体裁名著改编的电影，得胜率却很高，即即是照旧改编过十余个版块的《厄运宇宙》、《安娜·卡列尼娜》，最新版电影仍然令东谈主目下一亮。

“即使你对原著故事很熟悉，看电影照旧会有极新嗅觉。两部演义我是耳闻目染，看电影之前并不抱很大祈望，但电影果然拍出了新意，让我很感动。”中国艺术连络院影视所连络员金燕说，“这两部电影，一部鉴戒了舞台剧的样式，另一部承袭音乐剧的样式，在阐扬样式上皆有创新。”

在金燕看来，体裁名著改编不仅要样式创新，内容也要弃取适应。“尤其是大部头名著，往往有多数脸色分析，编剧要学会弃取。”她例如说，演义《厄运宇宙》，芳汀从工场里被赶出来，本来有很长一段故事，电影只用了三五分钟的戏就阐扬出来了，还相称感东谈主。影片也莫得把法国转换只是算作历史布景，而是正面呈现转换者群像，其后果愈加震憾东谈主心。

比拟之下，《白鹿原》就很让东谈主不得志，影片对演义亦步亦趋，抱着赤诚于原著的方针，样式结构却散了架，丢掉了故事的内在灵魂。苏健认为，电影《白鹿原》与演义的差距就在于导演贪大求全，“电影毕竟独一两个多小时，充其量是个中篇演义的量级。如果把长篇演义拍成电影，必须有所弃取，不可能把悉数这个词演义阐扬出来，不错一个东谈主物为中心，讲这个东谈主和其他东谈主的故事。”

至于电影改编是否要赤诚于原著，苏健认为可视不轸恤况而定。关于经典体裁名著，由于不同期期已有许多改编的版块，拍成电影不错作念较多尝试，增多现代感。“经典体裁名著不错果敢改编，编剧要斟酌当下不雅众的审好意思真理，在心绪上与不雅众产生同样，关注当下不雅众的生活窘境和精神景色。”他认为，《西游降魔篇》是对“西游文化”的颠覆，周星驰借用《西纪行》的体裁素材，抒发我方心中的东西，这种作念法照旧可取的。

但是，关于很少被改编成电影确现代体裁名著，电影改编最好尽量赤诚于原著。“我也参与过改编获茅盾体裁奖的演义，片方致使要求把原著里的东谈主名、地名皆改掉，这统统莫得真理，对原著述者也不尊重。”苏健认为，要想改编好现代体裁名著，导演一定要从原著中找到跟我方共鸣的东西，相互产生化学反应，对演义内涵进行视觉滚动。

只看到商机，经典成外壳

据也曾担任过张艺谋《辞世》、《强者》等影片体裁筹办的作者王斌先容，当初张艺谋能得胜改编余华、莫言的演义，就在于这代东谈主皆是从“文革”的晦气中走出来，电影创作者和作者对中国文化的分解是高度一致的，有着猛烈的精神共鸣。干与新世纪以后，王斌坦言，很有数到合适改编成电影确现代演义了，体裁界相对千里寂。时于今天，电影创作者、作者对历史、施行皆穷乏共鸣，精神上穷乏交流，改编现代体裁作品的兴致也就没那么高了。

多数改编自古典体裁名著和传统题材的生意片，更多是为了商场的需要而弗成尊重原著。王斌指出，天然《满城尽带黄金甲》借用了《雷雨》的故事原型，《夜宴》借用了《哈姆雷特》的故事原型，但皆莫得保留对原著精神内涵的领会，在心灵、精神上照旧枯萎，只剩下一具骷髅。又如《赵氏孤儿》，故事大约流传到今天，就在于其中的东谈主物阐释了义与信，但陈凯歌的电影抽掉了这个主题，影片照旧不是蓝本的东西。

“赵氏孤儿这个故事长在咱们的文化泥土之中，一个民族用集体无领路记取了这个故事，确定有其价值。”王斌叹惜，后东谈主改编经典名著，应该分解其想想深度，而不是一味颠覆。像黑泽明导演的《乱》，也借用了莎士比亚名剧《李尔王》的故事原型，但注入了我方的方针，改编得相称得胜。

本体上，许多古装片皆是拿了体裁名著和传统题材作念外壳，装进去的却是最普通的内容。“目前有些制片方，拿到名著改编版权，只看商机，不会朝打造经典作品的地点致力。”曾念群说，许多电影会把目前流行的小三、闺蜜话题加入古装片，加入现代东谈主先入为主的东西，对原著莫得什么真切把抓。如《画皮》就借古典的壳，抒发现代女性的心绪生活。

丝袜玉足

也曾得胜改编《辞世》、《霸王别姬》等影片的盛名编剧芦苇叹惜，从改编手段上讲，改编长篇或中篇皆不是问题，主如果如今电影文化价值不雅散乱，艺术指标不浮现。他曾参与吴宇森导演的《赤壁》编剧，但其后主动退出了。“《赤壁》把一部气壮江山的历史正剧，加入一些前卫搞笑元素，什么皆没说透。”他阐明，当初吴宇森想把《赤壁》拍成和平、配合的主题，但他认为赤壁之战就所以弱抗强、自给自足求生涯，根柢莫得和平的主题，影片对主题阐扬就显得很散乱。

改编体裁名著，国内导演往往把抓不了原著的精髓，还民风于往下半身低俗地点发展剧情。“比如《赤壁》、《金陵十三钗》里安排的床戏，就夸耀出制片东谈主很磨蹭的脸色，好像不雅众很心爱这种戏份。”电影商场连络大众蒋勇说，好莱坞很少有戏说类电影，更不会粗率拿名著来戏说，但国产移常常这样作念，只看生意价值不顾艺术价值，不可能拍出《指环王》三部曲那样的史诗作品。

功利大环境，难出好作品

《白鹿原》上映后，芦苇曾动怒地默示，面前国内电影大环境很轻浮，不合适在这个时候改编这部演义。“好莱坞还把电影算作文化艺术来评估，奥斯卡奖皆颁给严肃电影。目前国内电影东谈主莫得这个指标和追求，不把电影算作民族精神文化来追求，票房就是一切。”芦苇于今仍然认为，《白鹿原》拿情色炒作来谋取票房，不错看出这一代电影东谈主的疲弱无力和对民族文化的不负牵累。

回忆昔日跟张艺谋、陈凯歌合作，芦苇深有叹惜。“他们三四十岁时拍的片子让宇宙齰舌，但目前他们拍的电影奈何样？商品化让他们无法信守艺术态度，放置我方的原则。他们目前的身份不单是导演，照旧雇主。”他说，陈凯歌拍《霸王别姬》时只是导演，相称纯正，目前身份就多了。王全安跟芦苇合作拍《图雅的亲事》时也只是一个导演，但拍《白鹿原》，却一东谈主身兼导演、编剧、制片东谈主等五个职务。

芦苇的话得到不少业内东谈主士的赞同。“张艺谋改编《红高粱》、《辞世》的时候，无谓斟酌票房商场，只消拍出好作品。”蒋勇认为，目前的大环境变了，导演和创作团队既要斟酌口碑又要斟酌商场，巧合就两端不趋附。他例如，目前改编一部长篇演义，电影只消向上两个半小时，院线就会要求片方删短，而导演也为了商场会主动配合院线要求。但在好莱坞，导演根柢不会记挂这种片长问题。

体裁名著也许更合适拍艺术片，探讨东谈主性、气运，并不合适拍成快餐式的生意片。而当下国内电影商场被生意片阁下，悉数这个词产业链皆在为生意片劳动，艺术片穷乏生涯空间。“如果导演莫得闻名度，莫得商场号召力，改编体裁名著的电影很难有商场。”王斌认为，目前独一张艺谋、冯小刚等少数导演领有苍劲资源，不错去改编体裁名著。新东谈主导演穷乏资源，莫得契机去拍大部头名著。

本体上，许多影视公司买下现代体裁作品的改编权，却囤积在那儿，并莫得信得过拍摄。据业内东谈主士先容，一些影视公司将名家演义影视改编权收购，确立我方的题材库。影视改编权的签约，一般独一几年，时代到了，还需要转让、续签。就像余华的《许三不雅卖血记》，10年前就把电影版权卖给了韩国公司，但于今莫得开拍。贾平凹的《废皆》于2009年解禁后，即被浙江金球影业抢得改编权，但目前仍认为条款尚未熟悉，也还莫得拍摄。

体裁作品改编难，除了电影东谈主心态轻浮以外，审查机制亦然一浩劫题。“当初，演义《白鹿原》为了获茅奖皆进行了修改，改编成电影就会有更多放弃。”曾念群如是说。芦苇也惊羡，《辞世》于今还弗成公映，也没给出个说法。像演义《废皆》、《丰乳肥臀》、《许三不雅卖血记》等皆波及到不少暴力阴郁元素，如果拍成电影，内容确定会受影响。业内东谈主士认为，目前国内导演大多本人智商就不够，既要追求生意商场，还受到创作上的放弃，改编名著是很难出杰作的。

记者不雅察

体裁改编

厚古薄今非功德

前不久，华东谈主导演李安凭借《少年派的魔幻漂荡》第三次夺得奥斯卡小金东谈主，引起国内电影界的热议。但很少有东谈主提神到，李安赢得海外大奖的影片，大部分改编自体裁作品。《卧虎藏龙》、《沉默与心绪》、《色·戒》、《断背山》等影片的前身皆是经典体裁名著或现代名作，从武侠演义到经典名著、哲理演义，类型跨度极大。他字据体裁名著改编的电影，既莫得放置原著的文化内涵，又注入了我方的想想心绪，确立很高。

比拟之下，内地导演在宝贵李安电影确立的同期，却很少有东谈主像他那样发达对待体裁作品。从2002年中国电影扩充商场化改良以来，许多电影东谈主皆对准了古典体裁名著和经典题材，但咱们并莫得看到像《卧虎藏龙》、《沉默与心绪》这样的作品。大众竞相效法的是张艺谋的《强者》形式，用大投资、大制作、大明星拍古装大片，追求视觉后果，却淡薄了经典题材的文化内涵，拍出来的往往是岸然谈貌的作品，赢得了票房却输了口碑。

从改编体裁名著的角度来说，中长篇演义最合适拍成电影。但与西方体裁经典名著不同的是，中国古典体裁名著的数目并未几，比较多的倒是史传、传奇等传统题材。中长篇演义是近现代以来才发展起来的体裁门类，数目也以现现代体裁作品最多，但由于尚未统统经典化，影响力往往比不上古代经典。国内制片方目前仍然更嗜好古代经典题材，看中的就是这类题材的商场影响力，何况，改编古典题材也很少面对审查的风险。事实上，近些年来，不管怎样编削、虚构、戏说经典题材，这类影片老是大约顺利上映。比拟之下，国内电影东谈主改编现现代体裁名著的关怀不高，基本上采选视若无睹的作风。

本体上，联系于古代经典题材，现现代体裁名著更值得用电影来阐扬。因为现现代体裁作品跟咱们的生活息息关连，反馈的是当下社会的东谈主性，更大约与不雅众进行精神上的同样、交流。导演、编剧改编现代体裁作品，不错把我方对当下的躬行感受、对东谈主性的分解，与体裁作品交融交融，相互碰撞、悠扬，最容易拍出好电影。在中国电影史上，不乏改编自现代体裁作品的经典之作，《辞世》、《红高粱》等皆是这类作品，而改编自古典体裁名著的经典影片却真实未见过。

对电影创作者而言，改编现代体裁作品不仅需要明智和勇气，更需要目光和想想。当初，《红高粱》、《辞世》被拍成电影时，这两部演义还算不上名著，但导演张艺谋确有发现作品价值的突出目光，能让电影和演义相互衬映。然则，今天的电影界跟体裁却很少互动，很少去信得过关注现现代体裁作品，更谈不上发掘将来的体裁名著了。他们更多地被流行真理所劝诱，比如陈凯歌的《搜索》就改编自网络演义，张艺谋改编畅销演义《山楂树之恋》，也已失去当年的横暴。更多年青导演采选自编自导，对现代体裁作品致使不屑一顾，对电影和体裁来说，皆是一种亏空。

剪辑：黄奥国产 人兽

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