发布日期：2024-08-20 05:50    点击次数：133

  本年是中韩建交30周年。20年前淌若提到韩国影视剧，中国不雅众连接会评价说念：“哭哭笑笑的传统东方故事，不丢丑。”新世纪之前韩国影视常给东说念主保守伤感的不雅影体验91porn telegram，仿佛与如今先锋多元的韩国故事大相径庭。其实，自1988年好莱坞趁汉城奥运会举办之际掀开韩国电影阛阓大门后，韩国电影才有了命悬一线的危急感，才有了两代东说念主不懈力图后的快速发展。

  从20世纪90年代于今不外30年，韩国电影便从名不见经传的无名小卒，从票房不景气、银幕审好意思保守单一的过期分子，成长为各大国外电影节力邀的影像文化代表，而况墙内墙外花都香，不仅原土片票房火爆，击退了好莱坞的文化攻势，还赶快开荒起创意实质产业链，通过自我赋能，令文化全领域回响束缚。

  其实，30多年前韩国的银幕实质乏善可陈，主要靠两种电影维系，一种所以哀怜女性为主角的平淡情节剧，一种所以豪放男性为主东说念主公的作为片。不管实质如故步地都腐臭复旧，制作国产电影换取好莱坞入口片方针，是那时忠武路制作主说念主拍电影的独一能源。忠武路是首尔繁华旧城区的一条中心街说念，因遍布电影公司而成为韩国电影圈的代名词，亦然标志韩国电影历史的空间区域。故此，“忠武路审好意思”不错说是复旧单调的韩国传统电影格调的指代，亦然目前备受肃穆的“韩莱坞”（Hallyuwood）文化审好意思的历史根基。

Ⅰ “忠武路审好意思”

  朝鲜半岛电影起步很晚，1919年才在日本殖民者虎视眈眈的监控下开动了电影创作尝试。因此电影期间和叙事格调都很难懂脱日本的影响。那时日本舞台上盛行“新派剧”，即证明富与贫、上与下、强与弱之间冲突的故事，富含强烈的悲催性。新派剧于1916年傍边传入朝鲜半岛，因悲凄悲情的主题抒发和伤感甚而夸张的心思设定，与隶属国气愤的主流心思倾向一拍即合，因此很快成了隶属国东说念主民诉说内心愁苦、赢得心思宣泄的戏剧技能。

  隶属国时期的两大历史柬帖——罗云奎导演的《阿里郎》（1926）和李圭焕导演的《无主的渡船》（1932）都是“新派”心思都备的默片经典。前者证明了抵触日本殖民统领的进步大学生英镇因参加“三一指点”被殖民当局殴打而疯疯癫癫，回到乡下后又发现妹妹正被殖民者的狗腿子所觊觎，因此要道时刻悲愤错杂地用镰刀刺死骚扰者的故事。

  后者证明的亦然被压迫者在黔驴之计中的奋起不屈。与女儿玉石俱摧、在汉江上靠摆渡为生的船工春三因日本东说念主修建跨江铁桥而闲适，与此同期日本建造师淫邪的成见也盯上了女儿。一个风雨错杂的夜晚，春三用斧头砍死骚扰女儿的色狼后，狂怒中又握斧砍向铁轨，这时呼啸的列车当面而来……该片老船工的不屈和大学生英镇如出一辙，均是郁愤难平中的作死马医，甚而不吝玉石同烬。这种开始于实践压迫的强烈悲恸，在那时激发了隶属国不雅众强烈的心思共振。

  《阿里郎》和《无主的渡船》被公认为响应民族实践的早期电影精品。它们一辞同轨地以一个家庭悲催故事为载体，抒发出隶属国东说念主民强烈的不屈意志。创举这一叙事传统的罗云奎与李圭焕无疑是各人心思锐利的捕捉者与引颈者，同期他们也为民族“悲情”的电影审好意思倾向奠定了基础。

  二战适度后，朝鲜半岛赢得了民族孤苦。1948年之后，韩国电影很快迎来了它的文艺回应。20世纪60年代被韩国电影学者称为韩国电影史上的第一个黄金年代，因为此时电影产量和不雅世东说念主数都史无先例地赢得大丰充。固然那时忠武路败流露了几位格调迥异的大导演，类型叙事也日渐锻练，但新派平淡剧却在60年代轶群出众，据统计足有784部之多，占到了扫数60年代电影产量的一半以上。1969年寰球东说念主口只消3153万的韩国，不雅众总和高达1.7亿东说念主次，电影年产量也创下了229部的记载，这其中新派平淡剧占103部。可见，受尽祸害的女性和令东说念主泪洒衣襟的新派心思依然深受那时的主流不雅众群醉心。而为这一黄金期间落幕的，恰是韩国历史上最受迎接的家庭题材新派平淡剧的代表——《恨也再来一次》。

  这部又被译为《再爱我一次》的电影证明了幼儿园老师惠英爱上有妇之夫姜社长并诞下私生子，为爱无怨无悔却沮丧伤神的故事。因备受中年女性影迷追捧，该片续集束缚，从1968年到1971年四年内，一饱读作气推出四部，每一部都让东说念主哀哭流涕，票房握续飘红。足见悲情伤感、越虐越欢的新派心思在韩国各人影迷心中有不可取代的地位。韩国最泰斗的电影史学家李英一先生曾单刀直入地指出新派平淡剧在韩国长盛不衰的原因：“它们以焚烧为主旨，让东说念主既看不到但愿，也等不来成果，只可互相纠缠。这种心思刚好暗合了彼时韩国各人心情的某种倾向与定势。”

  七八十年代韩国经济突飞大进，汉江遗迹让一个战后赤贫的国度逐步步入小康。但跟着电视普及等原因，不念念跳跃的韩国电影越来越呈现出向隅而泣的寒酸答应。不景气的忠武路参预萎靡年代，电影东说念主草草给新派平淡剧换了一套外套，络续靠卖惨与奇情赚取低价的眼泪。“枕头和拳头”不错轻视追思这一阶段的韩国银幕实质。

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  这一时期的新派平淡剧自后被辩驳家们戏称为“女宽待电影”，主要以进城务工的外来妹群体为对象，证明她们在经济开荒的大潮中被卸载在繁华的酒巷茶室，霓虹灯映射出她们靠体格讨生涯的酸楚、不胜与抵御。代表作包括李长镐导演的《星星的故乡》（1974）和金镐善导演的《英子的全盛期间》（1975）等。“星星”代表的是数不尽的普通东说念主，“英子”则是阿谁年代最常见的乡下女孩名字。她们的形貌和身世虽各有不同，但都是为得益而被专揽进城市，开动了女佣-女工-陪酒-卖春的套路生涯。偶尔也有运道如英子的，在受尽生涯凌辱后被总角之交“伸手相救”，迎来野百合般的春天，但更多东说念主则是无尽千里沦。

  隐蔽性社会心情羼杂着物资发达后焕发的文娱需求，形成了那一时期银幕上感伤主见的泛滥，同期也响应出经济快速发展但心思压抑、信仰迷失的这一集体心情特征。“女宽待电影”成为韩国电影历史上的一个特地品类，盘亘影院长达数十年。

Ⅱ 对传统审好意思的创新

  奴才期间特征，新派故事也束缚进行着银幕变奏，但保守的性别不雅、夸张的悲催颜色和略带情色示意的平淡剧倾向，逐步成为忠武路剧情片的三板斧，而诉诸伤感宣泄的共情模式也渐次成了各人对戏剧性审好意思的诉求与俗例。

  汉城奥运会后，濒临武装到牙齿的好莱坞攻击，复旧单调的韩国电影一度兵败如山倒。20世纪80年代初韩国的原土片阛阓占有率尚有40%以上，而1993年断崖式跌至15.9%；与之相悖，番邦电影的年入口量则从1985年的27部猛然跃升至1993年的347部。在民族电影的死活旯旮，模仿好莱坞的类型叙事战略讲我方身边的故事，在迎合民族电影传统的同期陶冶影像抒发的期间审好意思，无疑是新一代韩国电影东说念主的责任。

  1999年谍战大片《死活谍变》横空出世，它在韩邦原土电影崛起的进程中，成为最具标志性的历史事件，因为它一举打败了横扫全球票房的《泰坦尼克号》。但淌若仅此一例且东说念主东说念主都追求“大片效应”的话，韩国电影阛阓只关联词欢欣一时。因此，在韩国电影审好意思传统中寻找诬害口，收拢当代东说念主的心思苦恼、同样烦恼细作念著作，是中小制作得以束缚掀翻银幕文化小飞扬的原因方位。这其中，许秦豪导演的《八月影相馆》（1998）恰是此类开期间之新风的代表，亦然韩国传统家庭题材平淡剧的最得胜变奏。电影辩驳家李东镇说：“往常20年，韩国情节剧的最高建立依然是许秦豪。”另一位影评东说念主金勇进写说念：“为了拒却平淡剧的眼泪，它创举了抒发伤感的新田地。”如他们所言，在最传统的类型中作念出诬害性的篡改，并一举鼓舞传统审好意思的当代化发展，《八月影相馆》功不可没。

  影片证明了一个恰如其分的当代关怀故事，既有父子之情，也有男女之爱，但都温温润润，一如春风秋雨，留给东说念主季节更迭的感伤和有味的挂念。固然电影情节依旧是世态炎凉的设定，但与韩国银幕上也曾盛行的凄风苦雨般的悲催渲染全然不同，因此令东说念主目前一亮。

  草原影相馆的主东说念主柳正源（韩石圭饰）知说念我方时日未几，但他不肯在病床上等死，而是像正常东说念主一样高放工，按约参加一又友的种种小约聚，并背地里跟亲友逐个进行着告别。没预见有一天交警队的金多莉（沈星河饰）为了冲洗违法泊车的笔据照而闯进了他宁静的生涯。但时间等不足爱情，发病的正源不得不离开多莉的世界。看到影相馆阻塞的窗门，也曾言笑甚欢的主东说念主却不见了思绪，千里浸在念念念与不明中的多莉有些难以省心，于是在夜里扔石头砸碎了影相馆的玻璃。斗转星移，正源早已离世，老迈的父亲不得不接办影相馆。有一天多莉又途经于此，在像片展示窗中，她看到了那年夏天笑盈盈的我方……

  恰如其分、余韵悠长的《八月影相馆》的热映，悄然创举了韩国剧情片的新寰宇。浓墨重彩的传统新派心思不再是悲催的独一银幕代言，韩国电影的类型抒发开动了审好意思重塑之旅。

Ⅲ 新世纪的亲情片

  伴跟着新世纪的到来，着眼亲情和爱情的家庭题材情节剧的叙事手法在韩国银幕上日益天真种种。一方面，韩国电影的审好意思日趋浅薄凝练，另一方面，类型嫁接亦愈加无拘无束，既有类型的联想空间被无尽拓展。不雅众体验多元化的同期，原土片品牌影响力愈加长远东说念主心。

  2002年的《爱·回家》是李廷香导演的第二部长片，与其处女作《动物园附近是好意思术馆》一样，亦然仅有男女两位主东说念主公的“小电影”，但《爱·回家》不再肃穆爱情，而是态状祖孙亲情。

  闲适的光棍姆妈为了找到新处事，不得已带着7岁的犬子相宇转折数次回到闾阎的小山村，将之托福给茕居的母亲。77岁的外婆又哑又穷，根柢没办法满足城里长大的外孙，于是一场牛嚼牡丹的长幼悲笑剧开动登场。山路曲折，小顽童终于在日暮时辰等来了驼着背徒步走了半晌山路的老外婆，之前的心绪不宁，此时的惊喜与饥饿一股脑地迫切了他……相宇的瞎闹和自便让东说念主气恼，但外婆却从不盘算，并想尽办法满足外孙的心愿。在外婆的追随下，相宇越来越符合物资上一穷二白的山村生涯，还交上了一又友，并开动教外婆认字。但城里的姆妈终于找到了处事，他返城的日子也附近了。

  这部浅薄质朴、制作费只消15亿韩元的小电影是2002年韩国银幕上的爆款，票房大赚的同期好评如潮，获奖束缚，再一次刷新了不雅众对不冷不热的亲情电影的联想。据说影片拍摄地的小山村只消8户东说念主家，77岁的老奶奶在那处村生泊长。她和7岁小顽童都是素东说念主演员，全靠真情实感打动东说念主心，因此拙朴的心思尤为通晓天然。愈加难能厚爱的是，老奶奶全片无台词，以最内敛的方式完成了感东说念主至深的上演。

  《爱·回家》亦然韩国女性导演的第一部票房作品，李廷香以天然精细的叙事手法将祖孙亲情证明得真挚通透，并得胜跨越了话语、文化和时间的终止，成为一部持久弥新的动东说念主佳作。

  2010年的《喜跃眷属》（又译为《喜跃鬼上身》）是典型的借用其他电影类型完成亲庭联系叙事的新经典佳作。拿起鬼片，连接会让东说念主空预见眷属之恨，尤其是后妈和继女之间的恩仇。而该片却别具肺肠，借用鬼上身的民间据说，证明了家东说念主之间不离不弃的可人故事。

  横祸鬼主东说念主公尚万干啥啥弗成，甚而数次自裁都成果未遂。当他迷弄脏糊睁开眼，不仅发现我方没死成，而况还变成了玩忽跨越阴阳界的通灵东说念主。为了尽快拔除黏在身边的幽魂，怨恨的尚万只好逐个理财他们的苦求，匡助他们完成东说念主间素志。眼看苦尽“甘”来他终于玩忽寂寥“开赴”，尚万却忽然铭记了小时候父母辞世的终末片断。底本，他从未被烧毁，家东说念主们一直以他们的方式看管在他身边……

  该片是2010年底的一匹黑马，爆笑的桥段铺陈和和缓的细节垫底，让这部迤逦事理的“鬼片”大受追捧。加之车太贤一东说念主分饰五角（鬼上身时），将不同庚级不同性别的东说念主物证明得惟妙惟肖，可看度大增。天然一众副角演员也集体出彩，令不雅众得以千里浸其中，笑得天然哭得恳切。因此这部借助鬼故事抒发关怀感与笑剧感的小片，能在圣诞档打败广阔一线电影，成为年度票房遗迹。

  《喜跃眷属》的热映使韩国银幕上的家庭故事再次欢乐渴望。其平淡天然的类型并构，不仅拓宽了传统类型的叙事框架，也让好莱坞看到了更多可能，据报说念克里斯·哥伦布导演已赢得该片的翻拍权，由亚当·桑德斯担任主演。

  还有一部值得一提的电影就是2020年的影片《姐弟的夏夜》。它就像夏季午后的冰镇西瓜，看似平常却让东说念主感到“调理”，充满了平淡中的小确幸。

  玉珠和东铢姐弟俩奴才父亲回到久违的爷爷家过暑假，爷爷家是那种老式的独栋两层住宅，有院子有阳台。爷爷的体格不太好，爸爸的贸易不太行，恰恰姑妈的婚配生涯也出现了问题，于是一家三代困难地聚在了一说念。暑假的日子闲散庸常，淌若说冷面烤肉西瓜冰啤打造出环球庭其乐融融一面的话，那出走的姆妈、病重的爷爷、祸患其妙的小男友和不成器的姑夫，等于简直生涯昏黑的另一面。

  《姐弟的夏夜》以粗鄙亲切的笔触精确勾画出平淡有味的日常氛围。海报中一句“咱们吵过架吗”更是点睛之笔，示意披缁东说念主之间的互动固然偶尔会让东说念主以为痛但很快就会被健忘的国法。与律动感强烈的普通韩国电影不同，该片多收受固定镜头拍摄，褂讪判辨的画面打造披缁庭生涯的粗鄙好意思好与家东说念主之间心思的褂讪。即便故事张开进程中有种种猝不足防的糟隐衷件发生，但影片合座流向静谧平缓，一照实践生涯中那些不如意的小插曲，未免令东说念主揪心，但东说念主们总要学会遴选并与之迟轻松解。

  《姐弟的夏夜》是韩国90后女导演尹丹菲的长片处女作，自2019年10月在釜山国外电影节首映后获奖束缚，包括2020年鹿特丹国外电影节异日奖和2022年韩国电影导演协会年度飞跃奖等。尹丹菲千里稳的叙事节拍和对寂寥的生涯之好意思、有味的眷属之爱的捕捉，令辩驳家们大为奖饰，甚而被称为“韩国电影界的又一个新发现”。该片不仅被韩国泰斗电影杂志《Cine21》选为2020年度电影的第二名，还被奉俊昊导演列入我方评定的2010—2021年十佳电影的名单，与贾樟柯、洪常秀、大卫·芬奇等名家之作稠浊曲直。

  《姐弟的夏夜》与20多年前的《八月影相馆》都是平淡和缓的家庭故事，有着清清淡淡的雀跃与忧伤。1998年韩国正处在亚洲金融危急旋涡之中，而2020年恰是新冠肺炎疫情最严峻的时刻。因此这两部展现关怀的电影，在严酷的外部环境映衬下越发给东说念主们带来心思慰藉。

  韩国度庭题材的经典电影还有好多，比如2005年的《马拉松》，2013年的《回家的路》和《乐龄化眷属》，2014年的《奇怪的她》和《国外阛阓》，2018年的《小丛林》等，每一部都非凡地义，在劝慰着不雅众心思的同期，也束缚丰润着该题材的类型架构与影像抒发。

  2020年新冠肺炎疫情令全球电影业简直停摆，多量“大片”惶惑撤档，流媒体影视实质一时间大行其说念，在这场前所未有的银幕危急中，倒是让更多创作家静念念“电影到底是什么”这已经典命题。法国泰斗电影杂志《电影手册》在其2020年“十佳电影”片单中，极为荒凉地将两票投给了亚洲的合并位导演——韩国导演洪常秀。他的《逃逸的女东说念主》和《江边栈房》，一个推敲了灵通的婚配，一个展现了奥密的父子联系，分辩位列十佳电影的第二和第六名。无独到偶的是，《米纳里》这部证明侨民家庭的“小电影”也在2020年备受细则，不仅荣获第36届圣丹斯电影节大奖和第78届金球奖最好外语片奖，同期第93届奥斯卡金像奖也将最好女副角奖颁给了片中姆妈的饰演者尹汝贞。可见，聚焦家庭联系的小电影在当下再次展现出富贵的生命力，这一题材的百变常新值得更多创作家肃穆与践行。

  （作家：范小青91porn telegram，系中国传媒大学戏剧影视学院副陶冶，釜山国外电影节参谋人）

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